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Datenbankprojekt für Ansprüche nach Plünderungen

Unsere Methodik konzentriert sich auf die Wiederherstellung und Kontextualisierung kritischer bzw. historischer Daten und deren Analyse in Bezug auf europäische impressionistische und moderner Kunst. Dies liegt an den erheblichen finanziellen Risiken welche diese Kunstwerke für die Eigentümer in Bezug auf Authentizität und Restitution darstellen; entstanden durch grundlegender Mangel an Transparenz durch "Experten" und die weitgehend schlechte Verwaltung der genauen historischen Aufzeichnungen dieser Kunstwerke.

Einführung:

Zusammenstellung und Bewertung von Beweismitteln im Zusammenhang mit Restitutionsansprüchen ist sehr komplex, was noch erheblich durch den Mangel an gesammelten und kontextualisierten Daten, sowohl in öffentlichen als auch in privaten Archiven, erschwert wird, die den Forschern bisher zur Verfügung gestellt wurden. Häufig greifen Forscher auf Informationen basierend auf den Forschungsanforderungen eines Kunstwerks zurück, was jedoch zu einer erheblichen Schwäche im kontextuellen Verständnis der Archivmaterialien führt. Insbesondere wenn die Archivinhaber die Katalogisierung neu organisiert haben, sind die Trennung der Aufzeichnungen von ihrem ursprünglichen Format und die Hilfsmittel zu den Daten in ihrem Umfang begrenzt.

Die über Online-Plattformen verfügbaren öffentlichen Daten zu beschlagnahmter Kunst; die Kulturplünderung des Einsatzstabs Reichsleiter Rosenberg, Kunstobjektdatenbank des Jeu de Paume, Zentrales Raubgutmelderegister 1933-45 und Kunstverlustregister beruhen auf gesammelten Daten, die überwiegend durch Deutschland, während und nach dem 2.WK, oder den Alliierten geschaffenen Ressourcen stammen, und nicht auf den von den Antragstellern gemachten Aufzeichnungen, was zu erheblichen "blinden Flecken" in den webbasierten Ressourcen geführt hat. Diese "blinden Flecken" werden durch Haftungsausschlüsse und Zertifizierungen geschützt, ausgestellt von Datenbankinhabern, und bieten Sammlern, die wissen möchten ob ein Kunstwerk ein Rückgaberisiko birgt, nur begrenzten Komfort.

Das Ziel des Projekts

Sammeln, kontextualisieren und auswerten von Archivmaterialdaten beschlagnahmter europäischer impressionistischer und moderner Kunst. In der Lage zu sein, Urteile durch Kontextualisierung in Bezug auf die Gewichtung von Beweisen, die in Aufzeichnungen aus der Zeit der Beschlagnahme enthalten sind, erheblich zu verbessern. In der Lage zu sein, definitivere und robustere Aussagen zur Restitutionsrisikoprofilierung von Kunstwerken für Sammler zu machen.

Vorab-recherchen zu den Details bestimmter Aufzeichnungen haben deutlich gezeigt, dass die Daten NICHT in die Art Loss Registry-Datenbanken aufgenommen wurden noch in die Zentrale Informationsdatenbank für Beutegüter 1933-45 oder die Kulturplünderung des Einsatzstabs Reichsleiter Rosenberg sowiein die Datenbank für Kunstgegenstände im Jeu de Paume. Dies zeigte, dass es eine bedeutende Gelegenheit gab, Daten zu sammeln, die nicht kontextbezogen untersucht wurden. Daten aus Eingaben von Antragstellern und die Kontextualisierung dieser Eingaben mit den Aufzeichnungen der Deutschen und Alliierten über die von den Deutschen geplünderten Kunstwerke würden zum ersten Mal signifikante fehlende Daten und aussagekräftige Muster innerhalb dieser Daten aufdecken.

Die Möglichkeit, einen Datensatz zu erstellen, der den Eigentümern von Kunstwerken eine tiefere Bedeutung bietet

Um einen effektiven Datensatz zu erstellen und da Archivmaterialien weitgehend über den Namen des Antragstellers durchsuchbar sind (nicht den Titel des Künstlers / Kunstwerks), war es nur möglich, einen vollständigen Überblick über die erhobenen Behauptungen zu erhalten, wenn sie einzeln untersucht würden. Um die Datenintegrität zu gewährleisten, ist es von größter Bedeutung, dass das Projekt versucht, alle bekannten und vorhandenen Antragstellerdateien zu bewerten, bis wir alle potenziellen Quellen erschöpft haben.

Welche Quellmaterialdaten werden gesammelt und aktualisiert?

Bisher hat das Projekt Anträge von Antragstellern, "Eigentumsnachweise" von Antragstellern und Nachkriegsforschungsakten untersucht, indem Archivmaterialien verwendet wurdrn, die aus einer Reihe internationaler Quellen stammen: Commission de récupération artistique, l'Office des Biens et intérêts privés, ERR, MAEE, AMEAE, DHM, OMGUS, WGA, Bundesarchiv, BADV, NARA, National Archives Kew (UK), Rose Valland's Archive, Catalogue Raisonnes, Private Archives of Claimant Families, Art Dealer Administration records, the Archives of Media Publications (1939-1955) sowie verschiedene Fotoarchive; weitere zusätzliche Archive werden ebenfalls identifiziert und kontaktiert.

Wie werden die Daten kontextualisiert?

Die Daten zu jedem Kunstwerk werden in den Datensatz gestellt und die Informationen werden dann direkt verglichen mit:

Online-Ressourcen von geplünderten Objekten Die veröffentlichte bekannte Geschichte, wenn das Kunstwerk anerkannt (zugeschrieben) wird. Ausstellungs- und Literaturgeschichte des Kunstwerks vor und nach der Beschlagnahme Herkunftsanmerkungen des Antragstellers Von Anspruchstellern erhaltene und gesendete Korrespondenzen Aufzeichnungen zu den der Ausgleichsabrechnung Auktionsaufzeichnungen vor und nach der Beschlagnahmung Zusätzliche Familienarchive der Ansprecher Aufzeichnungen über Restitutionen Verschiedene verwandte Medienaufzeichnungen von 1933 bis heute

Aufgezeichnete Datenergebnisse

Alle Daten, die während des Datentests aufscheinen, werden in den Kerndatensatz geschichtet. Dies schafft die Möglichkeit, auf mehrere Quellenmaterialien zu verweisen, und Berichte auf der Grundlage eines kontextuellen verständnisses der Umstände jedes Kunstwerks zu formulieren. Es ermöglicht uns auch zum ersten Mal, die Umstände eines Kunstwerks in Bezug auf andere zu verstehen, insbesondere wenn es um Streitigkeiten über die Identifizierung von Kunstwerken geht. Diese Auseinandersetzungen um Kunstwerke, die in den zeitgenössischen Aufzeichnungen aufgedeckt wurden, sind heute in aktuellen Restitutionsverfahren relevant.

Die Fokus dieses Projekts liegt auf den folgenden Künstlern:

Es ind ausschliesslich europäische impressionistische und moderne Kunstwerke in den Projektdaten enthalten. Dies sind Gemälde, Zeichnungen und Skulpturen, keine Drucke. Der Grund für die ausschließliche Konzentration auf europäische impressionistische und moderne Kunst ist der Wert der Daten für den Kunstmarkt, die Erben und Sammler die genauere Informationen über Kunstwerke erhalten möchten die sie rechtmäßig besitzen. Indem der Fokus der Daten eng gehalten wird, hat sich das Projekt ein sich selbst finanzierendes System geschaffen, dass eine kontinuierliche Aktualisierung der Daten im Laufe der Zeit ermöglicht.

Das Projekt enthält ausschliesslich Daten der folgenden Künstler:

Ernst Barlach Max Beckmann Pierre Bonnard Constantin Brancusi Georges Braque Mary Cassatt Paul Cezanne Jean-Baptitst Corot Henri-Edmond Cross Marc Chagall Giorgio de Chirico Salvador Dali Honore Daumier Edgar Degas Robert Delaunay Paul Delvaux Andre Derain Otto Dix Kees Van Dongen Raoul Dufy Othon Frieze Paul Gauguin Vincent Van Gogh Natalia Goncharova

Juan Gris George Grosz Erich Heckel Ferdinand Hodler Alexej Jawlenski Moise Kisling Ernst Ludwig Kirchner Paul Klee Gustav Klimt Oscar Kokoschka Marie Laurencin Fernand Leger Max Liebermann Stanislas Lepine Rene Magritte Edward Manet Henri Manguin Albert Marquet Henri Matisse Amedeo Modigliani Claude Monet Berthe Morisot Felix Mueller Otto Mueller

Emil Nolde Francis Picabia Pablo Picasso Camille Pissarro Jean Puy Odilon Redon Pierre Auguste Renoir Auguste Rodin Georges Rouault Henri Rousseau Egon Schiele Schmidt-Rottluf Georges Seurat Paul Signac Alfred Sisley Cham Soutine Dunoyer de Segonzac Toulouse-Lautrec Maurice de Vlaminck Suzanne Valadon Felix Valloton Edouard Vuillard

Bedeutende Erkenntnisse bisher:

Die Namen einiger Antragsteller sind in den Online-Datenbanken erfasst, jedoch die Kunstwerke, die in den Akten laut Inventar des Antragstellers aufgeführt sind, waren es NICHT.

Ein wichtiges sowie kritisches Ergebnis war, dass die von den Beschwerdeführern eingereichten Fotografien deutlich zu wenig untersucht wurden und sich von den Fotografien geraubter Kunstwerke unterscheiden. Die in Online-Datenbanken gespeicherten Kunstwerke sind mittels in Deutschland hergestellten Fotos erstellt worden. Die von den Klägern vorgelegten Fotografien tragen wesentlich zur Identifizierung bisher nicht eindeutig zuordenbaren Kunstwerke bei.

Die Daten zeigen auch beschlagnahmte und restituierte Kunstwerke, die ebenfalls nicht in Online-Datenbanken erfasst sind.

Die Definition von "beschlagnahmt" ist weit gefasst; Dazu gehören Objekte, die direkt von Nazi-Personal geplündert wurden, und auch von Sympathisanten der NSDAP, die eine Gelegenheit sahen, Eigentum in deren Umfeld zu beschlagnahmen.

Während die Forschung fortgesetzt wird, haben die Daten zusätzliche Anomalien gezeigt:

• Verzeichnisse der Namen von Antragstellern sind nicht vollständig, außerdem werden Namen auf verschiedene Weise geschrieben oder manchmal weggelassen wenn ihre Akten tatsächlich in den Aufzeichnungen sichtbar sind.
• Die Antragsteller, denen keine Fotos von Kunstwerken zur Verfügung gestellt wurden, zitieren häufig Reproduktionsreferenzen von Auktionen, Ausstellungen und Werkverzeichnissen. Es scheint, dass diese Reproduktionsreferenzen von den Verwaltern der Anspruchsteller nicht untersucht oder in späteren Aufzeichnungen unterschiedlich kommentiert wurden, daher scheinen Kunstwerke visuell nicht erkannt worden zu sein.
• Aufgezeichnete Informationen aus Originalquellarchiven in Online-Datenbanken sind "lückenhaft" und enthalten einige Kunstwerke, andere jedoch nicht, die in demselben Antragstellerordner erwähnt werden. Warum das so ist, ist bisher jedoch unklar.
• In seltenen Fällen wurden Fotografien von Kunstwerken, die zur Zweck der Demonstration geraubter Stücke in den Online-Datenbanken verwendet wurden, von den Beschwerdeführern selbst mit Übereinstimmungen in den Beschwerdeakten, verworfen.
• Dies wurde teilweise dadurch verursacht, dass die Fotos in einigen Fällen von den ursprünglichen Akten der Antragsteller getrennt wurden, gelegentlich entdecken wir teilweisen Übertragungen von Fotodateien.
• Betrügerische Versuche, Kunstwerke von Mitgliedern der NSDAP zu beanspruchen, waren eine Überaschung.
• Fotos von Kunstwerken, die von den Antragstellern vor 1939 rechtmäßig verkauft wurden, erscheinen ebenfalls und verursachen zusätzliche Verwirrung in der kontextuellen Landschaft.
• Es gibt Streitigkeiten über die Echtheit der in den Daten ersichtlichen Kunstwerke.
• Es gibt Streit gibt es über die Dimensionen der aus den Daten ersichtlichen Kunstwerke.
• In seltenen Fällen werden mehrere Antragstellernamen mit denselben Kunstwerken in Verbindung gebracht.
• Verwirrung über die Definitionen und den Speicherort von "verschwundenen" oder "verlorenen" Antragstellerordnern mit den Archivinventaren scheint weit verbreitet zu sein

Diese ersten Ergebnisse weisen auf die Notwendigkeit hin, eine kontextualisierte Informationsquelle zu entwickeln, die sich auf die Umstände jedes Kunstwerks bezieht aufgrund der vielen Komplexitäten, die die Bewertung beschlagnahmter Kunstwerke schwierig machen.

Anzahl der bisher bewerteten Antragsteller und Kunstwerke

Die Anzahl der bisher bewerteten Antragstellerakten beträgt 444,338, im aktuellen Datensatz müssen weitere 13,330 Ordner von Antragstellern werden noch analysiert.

Die Anzahl der "verloren gegangenen" Akten des Antragstellers, die nicht mehr in den Archiven vorhanden sind, werden ebenfalls bewertet, dies ist eine Herausforderung aufgrund der Art und Weise wie die Inventare geschrieben und die Archivmaterialien formatiert wurden.

Die aktuelle Zahl der einzelnen Ordner von Antragstellern, die Verweise auf identifizierte Kunstwerke des europäischen Impressionismus und der Moderne enthalten, beträgt 416.

Die Anzahl der identifizierten und verfügbaren Kunstwerke in den aktuellen Datensätzen beträgt über 2,700, mit zumindest weiteren 600 Datensätzen in Begutachtung um in die vorhandene Datenstruktur integriert zu werden.

Anzahl europäischer impressionistischer und moderner Kunstwerke, die NICHT im The Central Registry of Information on Looted Property 1933-45 In der Datenbank sind bisher 2.270 von 2.296 erfasst – dies ist ein Anstieg von Antragstellern bezügl. beschlagnahmter Kunstwerke um über 99 % .

Anzahl europäischer impressionistischer und moderner Kunstwerke, die vom Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg NICHT in der Kulturplünderung erfasst wurden, Datenbank der Kunstobjekte im Cultural Plunder by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Database of Art Objects at the Jeu de Paume - lauted 1,217. Diese 1.217 weitere Kunstwerke wurden innerhalb der derzeit getesteten 2.296 identifiziert - dies ist eine Antragstellezunahme zu beschlagnahmten Kunstwerken von über 53 %.

Ein fotografischer Datensatz mit mehr als 3,600 Bildern wurde erstellt um Metadaten auf den Datensatz anzuwenden die eine schnelle Suche nach bestimmten Kunstwerken und bestimmten Sammlernamen ermöglichen.

Die Datenerhebung läuft. Die Analyse der Kerndaten soll bis zum zweiten Quartal 2023 abgeschlossen sein und die Website wird während dieses Prozesses laufend aktualisiert. Im Laufe der Zeit wird mit einer kontinuierlichen Erweiterung dieser Informationsquelle gerechnet.

Kontaktaufnahme mit dem Projekt.

Wenn Sie ein institutioneller oder privater Sammler sind, der ein europäisches impressionistisches oder modernes Kunstwerk besitzt, dessen Herkunftsnachweis zwischen 1933 und 1946 unklar ist können Sie uns gerne kontaktieren, um zu erfragen, ob Ihr Kunstwerk in den Daten erscheint.

Für spezialisierte Kunstanwälte,die an Restitutionsfällen beteiligt sind; die Daten sind in der Lage, sehr wertvolle zeitgenössische Informationen in Bezug auf äquivalente Fälle und Materialien zu liefern und zu zeigen, wie Argumente im Zusammenhang mit der Identifizierung von Kunstwerken vorgebracht oder als unbegründet angesehen wurden, dies kann ein wichtiger Kontext sein, der sowohl defensive als auch offensive Argumente in Fällen unterstützen kann.

Sobald die Kerndaten vollständig erhoben sind, werden wir uns auch an die Werkverzeichnisproduzenten mit fehlenden Angaben zu Kunstwerken wenden, deren Beschlagnahmungen und Restitutionen nicht erfasst wurden.